「作為漫畫師，我曾參加過德國柏林電影節和法國昂古萊姆動畫節。無論是短片節還是動畫節，我一直對法國影展的印象十分深刻，法國電影節的氣氛十分熱烈。「香港短片新里程」計劃的資助讓我有幸與NAE團隊參加了克萊蒙費朗短片電影節，這樣一個高水準電影節..
[更多內容]「作為漫畫師，我曾參加過德國柏林電影節和法國昂古萊姆動畫節。無論是短片節還是動畫節，我一直對法國影展的印象十分深刻，法國電影節的氣氛十分熱烈。「香港短片新里程」計劃的資助讓我有幸與NAE團隊參加了克萊蒙費朗短片電影節，這樣一個高水準電影節。在這次克萊蒙影展中，我參加了一些電影論壇，其中一個主題是關於電影制作的“從短片到長片”，我覺得受益匪淺。
就全球動畫市場而言，無論是從預算還是從創作時間上來說，歐洲和亞洲的動畫都無法與荷里活的大制作相比。但是歐洲和亞洲(比如日本)的作品風格十分鮮明，而且題材很豐富，很多優秀的作品來自歐洲。而且亞洲的藝術市場正在蓬勃發展，如今觀眾的教育程度越來越高，他們渴望看到有風格、有獨特視角和有態度的作品。而風格是永遠不會落伍，可持續發展。這點在我們創作時需要牢記在心。
這部作品是我和另外兩位藝術家合作完成的。我們共同探討劇情，我出人物設定，另外兩位負責動畫和後期剪輯。我們的合作非常愉快。這部動畫片講述的屈原的科幻片。探討自由意
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